Вюрцбургская резиденция - «Самый красивый поповский дом Европы».

  Неважно, кому на самом деле принадлежит это суждение — Наполеону или императору Иосифу II, — оно метко определяет особенность Резиденции Вюрцбурга. Дворец этот достоин короля, он мог бы стать подходящим обрамлением даже для императорских приемов, однако всегда оставался «всего лишь» резиденцией провинциального немецкого епископа, невероятно амбициозной «приходской церковью». В этих амбициях и следует искать замысел этого проекта XVIII в., взрывающего все масштабы Вюрцбурга. Если трезво оценивать это творение зодчества с точки зрения функциональности, а именно как достойное обиталище духовного лица,наделенного государственной властью, то вердикт прост: просчет в планировании!

Вюрцбург. Резиденция.  Würzburger Residenz

 

 


   Но зачем именно Вюрцбургу понадобилось строение такого размаха, такого характера и с такими амбициями?
Ответ дает взгляд на политическую ситуацию начала XVIII века в клонящейся к закату, сонной Священной Римской империи германской нации. Германия смотрелась лоскутным одеялом из бесчисленных, чаще всего крошечных княжеств, графств, имперских городов,
архиепископств и прочих мелочей. Самыми слабыми звеньями этой цепи были теократические образования князей-епископов, поскольку их выживание, не говоря уже о расширении, не зависело от эгоистичных помыслов какого-либо семейного клана.

Вюрцбург. Резиденция.  Würzburger Residenz
 

   Князь-епископ становился всего лишь пожизненным государственным правителем. Это делало такие церковные княжества лакомыми кусками для завистливых соседей, и нередко епископский посох уступал мечу. Отсюда ясно, что Резиденция — не просто дворец, а продолжение  политики иными средствами. Он как бы превозносил архиепископство Вюрцбургское — энергичное и жизнеспособное государство, не  желающее исчезать с политической карты империи! Но кроме всего этого Резиденция — еще и памятник причудливому политическому образованию с громоздким наименованием Священная Римская империя германской нации. Тот факт, что почти все главные покои дворца были «зарезервированы» для императора, что именно он и являлся в переносном смысле владетелем дворца, что убранство Императорского зала служило воплощением темы «император, империя и церковь», делает Резиденцию самым значительным памятником вековечной имперской идеи!
  Резиденции — да и Вюрцбургу — не просто повезло, сыграли роль и другие предпосылки. В решающие периоды его истории Вюрцбургом правили два архиепископа из рода Шёнборнов, помимо честолюбия отличавшиеся еще и любовью к искусству. Йоханн Филипп Франц фон Шёнборн в 1719 г. приступил к планированию большого проекта в стиле барокко, а Фридрих Карл фон Шёнборн энергично способствовал завершению в 1744 г. строительства, ставшего к тому времени престижным объектом для рода Шёнборнов. Помимо прочего, Вюрцбургу удалось профинансировать эту «стройку века», не залезая в долги. Основу финансирования составила «компенсация», выплаченная неким Якобом Галлусом фон Холахом.
  Этот влиятельный при предшественнике Йоханна Филиппа Франца чиновник умел весьма прибыльно путать государственную казну с собственным карманом. Когда махинации всплыли, «стороны конфликта» договорились о внесении около 600 000 гульденов в епископскую кассу, опасаясь еще больших издержек на бесконечные тяжбы в Высшем имперском суде. Теперь епископу недоставало только подходящего зодчего. Его выбор пал на «архитектурного новичка» Бальтазара Нойманна, скромной рекомендацией которому служили планы трех домов в городе! Решение в пользу Нойманна было достаточно смелым, но продиктовано оно было и талантом молодого архитектора. Так «атлантами и
кариатидами» крупнейшего по тем временам в немецких землях строительного проекта стали свежеизбранный малоопытный епископ, свежеиспеченный малоопытный придворный архитектор и неожиданно свалившиеся на них деньги мошенника. По сей день кажется чудом, что четверть века спустя из этих ингредиентов получился дворец такого художественного масштаба, который вознес Вюрцбург в эмпиреи европейского искусства. В итоге, расчеты оправдались: церковное государство воздвигло яркий символ cмоутверждения, а бездетные Шёнборны обрели свое «детище» и славу в веках!

В 1727 г. художник Кляйнерт запечатлел Бальтазара Нойманна, с гордостью указывающего на творение своей жизни Резиденцию

В 1727 г. художник Кляй- нерт запечатлел Бальтазара Ной- манна, с гордостью указывающего на  творение своей жизни — Резиденцию

  Одних только красивых фасадов недостаточно: для приличествующего положению использования и внутреннему убранству надлежало удовлетворять самому изысканному вкусу. Одними «местными кадрами» на таком международном уровне было не обойтись, и в архиепископство Вюрцбурга призвали мастеров и ремесленников из многих уголков Европы. Их задачей было создать для дворца соответствующий духу и запросам времени интерьер. В середине XVIII в. в моду вошел рококо, так что Императорский зал, императорские покои с зеркальным кабинетом и некоторые другие помещения выполнены именно в этом элегантном стиле, основной орнаментальньгй мотив которого напоминает морскую раковину (от французского «rocaille»).

  Мастер-лепщик Антонио Босси придал таким орнаментам особенно пылкие формы и изломанные контуры, создав то, что порой называют «вюрцбургским рококо». К несчастью, ему не удалось пожать лавры своего творчества: лишившись рассудка, он провел последние годы жизни в «Юлиусшпитале». Да послужит его печальный конец предупреждением всем трудоголикам!

  Из всех людей искусства особая роль отводилась живописцам. Их произведения несли в себе максимум идейной нагрузки, и чем выше было мастерство работ, тем больший вес придавался их идеям. Но не всё шло гладко в Вюрцбурге с этим типом людей. Заказ на роспись Парадной лестницы закончился скандалом: «живописец» по имени Висконти оказался проходимцем. Прибыв из Милана, стало быть, из Италии, откуда, как известно, происходят все великие художники, он обещал нетерпеливому архиепископу Грайффенклау в кратчайшие сроки расписать свод лестницы. Якобы в целях предотвращения «культурного шпионажа» он запретил всем на время своей работы появляться вблизи лестницы.
Но когда любопытные (а возможно и завистливые) коллеги всё же рискнули поглядеть, что делается на подмостьях, их взору предстала девственная белизна!
  Выданный под гонорар и краски аванс «синьор» Висконти то ли прокутил, то ли припрятал. Прохвоста с позором прогнали со двора.

Вюрцбург. Резиденция. Садовый зал

Вюрцбург. Резиденция. Садовый зал  Würzburger Residenz

  Йохан Цик из Верхней Швабии, расписавший Садовый зал, этим творением тоже не зарекомендовал себя как достойный больших задач, ожидавших художника в Императорском зале и на Парадной лестнице. Так родилась мысль пригласить в Вюрцбург самого имени-
того из тогдашних мастеров фресковой живописи — Джованни Баттиста Тьеполо. Эта звезда на европейском небосклоне живописи казалась слишком яркой для франконской провинции, однако венецианец не устоял перед соблазнительным гонораром и вскоре отправился в
переход через Альпы, прихватив обоих сыновей. Бальтазару Нойманну пришла в голову блестящая идея приложить к письму с запросом рисунки помещений, предназначенных для фресковой росписи, в надежде раздразнить честолюбие мастера. И действительно: Тьеполо распознал возможность создать потрясающий венец творчеству всей своей жизни.
   Нойманн и Тьеполо — как тут не получиться мировому шедевру! В высшей степени новаторский в техническом отношении свод Нойманна, гигантским парусом формирующий уникальное по масштабу пространство над лестницей, идеально подходил для красочной феерии Тьеполо, мир которой ломает тесные рамки майнско-франконской провинции.

  Тема картины была задана заказчиком Карлом Филиппом фон Грайффенклау и следовала таким известным образцам, как фрески над Посольской лестницей в Версальском дворце. На четырех сторонах свода триумфируют четыре континента, над ними в море красок сценой для покровителя муз Аполлона и его спутников более или менее божественного прoисхожденияя небо. Внизу — царство земного, над ним — идеальный, нематериальный мир, в котором правят сладостные музы. Два несовместимых мира, кажется на первый взгляд, но между ними есть посредник — архиепископ фон Грайффенклау. Его профиль в овальной раме парит между обеими сферами. Он видит себя наместником Аполлона на Земле, при его освященном музами дворе расцветают все виды искусства, поддерживаемые его меценатством; он готовит Аполлону пристанище на Земле. За всем этим кроется однажды уже упоминавшаяся мысль: перед теократическим Вюрцбургом стоит слишком важная задача, чтобы его игнорировать!

WurzburВюрцбург. Резиденция.  Würzburger Residenz

  Всё это впечатляющим образом выразила кисть Тьеполо, и аристократические гости епископа определенно понимали, о чем шла речь. Но сегодня, как и в те времена, прежде всего поражает способность Тьеполо скрыть под иллюзорным покровом реальный свод. Архитектуру Нойманна виртуоз Тьеполо превратил в невесомый мольберт!

  Второй шедевр Тьеполо в Вюрцбурге значительно традиционнее. Его роспись Императорского зала представляет собой мастерские вариации на мотивы его собственных творений прошлых лет! Но от этого их художественное воздействие, объединенное с изящным декором пространства и изысканными материалами для него, не слабее. Здесь изображены и бракосочетание императора Фридриха Барбароссы с Беатрисой Бургундской в 1156 г., и Рейхстаг 1168 г., проходивший в Вюрцбурге. Оба эпизода проясняют распределение ролей между духовной и светской властью в старой империи. Так Тьеполо изобразил в прекрасной инсценировке, как император подтверждает вюрцбургскому епископу его титул герцога Франконского: уже известный политический ход повторно освещен в церемониальном центре дворца. Тьеполо вооружил хозяина дворца прекраснейшими художественными аргументами для доказательства правомочности его светской власти. В целом, это шедевр архитектурного, живописного и политического искусств!

Вюрцбург. Резиденция. Дворцовая церковь

Вюрцбург. Резиденция. Дворцовая церковь. Würzburger Residenz

 Вторая жизнь Резиденции

  В 1803 г. светской власти епископов пришел конец, архиепископстве в прочей «репарационной массе» отошло к баварскому курфюрсту. Дворец перестал быть средоточием власти, став всего лишь побочной резиденцией. Хотя Фердинанд Тосканский из рода Габсбургов и поселился в нем несколько лет спустя в качестве великого герцога Вюрцбургского, после Венского конгресса здесь окончательно воцарилась провинциальная созерцательность. Виттельсбахи редко появлялись во дворце: сказалась его ориентация на государственную репрезентативность, а не на жилище.
  Король Людвиг I бывал здесь, а в зрелом возрасте он поселил в некогда целомудренном епископском дворце Лолу Монтес — эротический «источник вечной молодости». Здесь появился на свет принц-регент Луитпольд.

  Редкое использование дворца способствовало тому, что Резиденция до 16 марта 1945 года мало изменилась по сравнению с эпохой последнего князя-епископа. Авиабомбы не пощадили феерическое творение Нойманна. Все флигели сгорели, всё из обстановки, что
не успели вывезти, было уничтожено, и как целостные произведения искусства сохранились только те помещения, которые Нойманн снабдил каменными сводами: Дворцовая церковь, Садовый зал, вестибюль, Парадная лестница, Белый и Императорский залы. К счастью
американский офицер Джон Д. Скилтон, отвечавший за охрану памятников архитектуры и искусства, вскоре позаботился о том, чтобы своды самых важных залов получили временную кровлю. Так спасли главные покои дворца, а баварское правительство провело обширную
реконструкцию основных его анфилад. Трудно переоценить созданное руками художников и мастеров ремесла, тем более что в их распоряжении часто имелись одни лишь черно-белые фотоснимки и слайды. С учетом этого результат работ впечатляет. Утверждающие, что
нынешние мастера — не чета старым, пусть сходят посмотреть на завершенный в 1987 г. Зеркальный кабинет!

Вюрцбург. Резиденция. Зеркальный кабинет

Вюрцбург. Резиденция. Зеркальный кабинет. Würzburger Residenz

   На вопрос, чем живет дворец во времена, когда архиепископы и короли больше не способствуют заполнению пространства между предметами бесценной меблировки в огромном дворце, легко ответить, полистав программы культурных событий. Управление баварских замков, государственный архив и университет Вюрцбурга делают многое, чтобы вдохнуть жизнь в эти стены. Среди них особо выделяется музей Мартина фон Вагнера. К сожалению, грандиозный очаг культуры, в котором он находится, — не всегда плюс: большинство посетителей парадных залов и анфилад покоев епископского дворца испытывают такое насыщение искусством, что на музей мало что остается. При этом они упускают самое значительное! В трех отделах размещены специальные экспозиции, одновременно служащие учебным материалом историкам искусства и археологам из университета.

Вюрцбург. Резиденция.  Würzburger Residenz

  Коллекция графики хранит около 25 000 произведений печатной графики и рисунков, правда, увидеть можно только часть из них на тематических выставках. Но всегда открыт доступ к примерно 300 картинами скульптурам художественной галереи с произведениями Тьеполо, Пита Класа и Тильмана Рименшнайдера. Отдел же античной культуры известен далеко за пределами Вюрцбурга. Коллекция старинной керамики представлена богатым собранием греческих ваз и является важнейшей из подобных собраний.
  Основу этой коллекции заложил собиратель древностей и советник короля Людвига I Мартин фон Вагнер: в 1858 г. он завещал свои частные собрания университету родного Вюрцбурга. Так коллекция, до тех пор скорее напоминавшая кунсткамеру искусства барокко, обрела характер подлинного собрания в культурно-историческом смысле. При этом удобном случае даритель получил возможность разместить в идеальном окружении музея еще и«собственную продукцию»: классические полотна на античные темы. Последующие дарения и приобретения сделали музей Мартина фон Вагнера в Вюрцбурге одним из наиболее значительных университетских музеев Германии.

 Смотрите на видео:

Красивейший дворцовый комплекс в Европе - Вюрцбургская Резиденция, прогулка у Резиденции Вюрцбурга


Добавить комментарий


Защитный код
Обновить

 

 

 

Кто на сайте

Сейчас 762 гостей и ни одного зарегистрированного пользователя на сайте

Последние комментарии

  • Аудиокурс немецкого языка для самостоятельного изучения. Урок 1. "Приветствие"

    Я сегодня нашёл Ваш сайт.Спасибо.

    Подробнее...

     
  • Баварский билет - «Баерн-тикет» (Bayern-Ticket) - все особенности и преимущества!

    Здравствуйте. К сожалению не действует. В статье есть карта действия Баварского билета, включающая и ...

    Подробнее...

     
  • Баварский билет - «Баерн-тикет» (Bayern-Ticket) - все особенности и преимущества!

    Здравствуйте! В статье сообщается, что действие Баварского билета распространяетс я на некоторые ...

    Подробнее...