История дворца и парка Нимфенбург

   Во время правления баварских курфюрстов эпохи барокко и рококо - Фердинанда Марии, Макса II Эмануэля, Карла Альбрехта и Макса III Йозефа - при мюнхенском дворе, который был одним из самых богатых в Европе, возникла ярко выраженная потребность в представительских сооружениях. При этом важную роль, помимо резиденции в Мюнхене, играли многочисленные расположенные в пригородах увеселительные дворцы.

Мюнхен. Дворец Нимфенбург. Nymphenburg-Schloss-Aussen

  Праздники были неотъемлемой частью придворной культуры этого периода и представляли собой сочетание различных областей искусства. Пышные празднества эпохи барокко в первую очередь демонстрировали ранг и величие устраивавшего их властителя, чьи идеализированные добродетели чествовались всеми средствами: поэзии и театра, танца и музыки, охоты и турниров, фонтанов, фейерверков, архитектуры и садового искусства.

Мюнхен. Дворец Нимфенбург. Nymphenburg-Schloss-Aussen (3)

  Дворец Нимфенбург был заложен в качестве летней резиденции по случаю долгожданного (после десяти лет семейной жизни) рождения в 1662 г. наследника престола Макса Эмануэля, сына курфюрста Фердинанда Марии и его жены Генриетты Аделаиды Савойской. В качестве строительной площадки было выбрано маркграфство Кемнатен, представлявшее собой в то время деревню в открытом поле, расположенную к западу от городской резиденции и отдалённую тогда от Мюнхена двумя часами езды.

Мюнхен. Дворец Нимфенбург

  В 1664 г. началось строительство по планам итальянского архитектора Агостино Барелли, спроектировавшего также мюнхенскую Театинскую церковь. Построенный по итальянскому образцу «Увеселительный дом Нимфенбург» вначале представлял собой всего лишь массивный кубический павильон, окружённый церковью, несколькими хозяйственными постройками и небольшим садом с геометрической планировкой, ограждённым стеной. К 1679 г. дворец в своём первичном виде был практически закончен.

 Мюнхен. Дворец Нимфенбург. Nymphenburg-Schloss-Aussen

  Свои сегодняшние размеры дворец Нимфенбург обрёл во время правления курфюрста Макса Эмануэля (1679-1726). Начиная с 1701 г., под управлением архитектора Энрико Зуккалли с северной и южной стороны от уже существующей части были построены два расположенных в виде ступеней павильона, соединённых галереями с центральным блоком. Планировалось, что Шарль Карбоне, ученик Андре Ле Нотра, спланировавший в том числе и Версальский парк, соответственно увеличит сад и перестроит его по канонам французского садово-паркового искусства.

О парке Нимфенбург - подробнее

Мюнхен. Дворец Нимфенбург. Nymphenburg-Schloss-Aussen

  Будучи с 1692 г. наместником Испанских Нидерланд с резиденцией в Брюсселе, курфюрст был знаком с традициями одного из самых богатых культурных центров Европы. Это несомненно оказало положительное влияние на его планы в области архитектуры, когда он в 1701 г. вернулся в Мюнхен.

  Строительство Нимфенбурга, однако, вскоре пришлось приостановить, так как с 1704 по 1715 г. Макс Эмануэль из-за войны за испанское наследство должен был находиться вне Баварии. Пребывая в парижском изгнании, он смог лично познакомиться с новейшими достижениями французского придворного зодчества. Архитекторы Жермен Боффран, Алексис Деламер, Робер де Котт и садовый архитектор Клод Дего, племянник Ле Нотра, составляли планы по его заказу.

Мюнхен. Дворец Нимфенбург. Nymphenburg-Schloss-Aussen

  В 1715 г. курфюрст вернулся из Парижа в Мюнхен в сопровождении многочисленных французских и обученных во Франции художников и специалистов. При дальнейшем расширении и дополнении его дворцовых ансамблей Дахау, Фюрстенрид, Нимфенбург и Шляйсхайм они создали произведения, соответствовавшие последним французским вкусам того времени. Стоит упомянуть архитектора Йозефа Эффнера, садового архитектора Доминика Жирара, ученика Ле Нотра, скульптора Гийемю де Гро и мебельщика Йоханна Адама Пильхера. Кроме того, слесарь Антуан Мотте, художники Никола Бертен, Жозеф Вивьен и Франсуа Ретье, скульпторы Шарль Клод Дюбю и Джузеппе Вольпини также работали над оформлением замков. Фрески были исполнены в первую очередь венецианцем Якопо Амигони, однако и некоторые местные художники получили заказы на их исполнение: среди них тиролец Йоханн Антон Гумпп, Космас Дамиан Асам, Николаус Готтфрид Штубер и Бальтазар Августин Альбрехт. Ведуты были выполнены Францем Йоахимом Бейхом, Маттиасом Дизелем и Максимилианом де Геером. Среди штукатуров особенно выделялся уроженец Вессобрунна Йоханн Баптист Циммерманн. Таким образом мюнхенский двор превратился в центр искусств европейского уровня.

Мюнхен. Дворец Нимфенбург. Park Nymphenburg-Gartenparterre

  Совместно с парижским садовым архитектором Домиником Жираром придворный архитектор Йозеф Эффнер около 1715 г. спроектировал приблизительный общий план Нимфенбурга. В соответствии с этим идеальным планом и происходила дальнейшая достройка ансамбля. Были проведены следующие работы: преобразование среднего павильона в центр ансамбля; обустройство апартаментов и жилых помещений курфюрста и его жены; возведение дополнительных, расположенных перед главным дворцом, четырёхугольных построек с дворами; закладка полукруглой ротонды в качестве «переднего двора », обнесённого стеной, с пятью парными павильонами. Ступенчато расходящиеся от центра здания создавали таким образом абсолютно симметричный «идеальный город», в котором было достаточно места для всего двора курфюрста: репрезентативных залов, галерей и апартаментов; помещений для игры в мяч, оранжерей, театрального зала и мебельного склада; дворцовой церкви; монастыря и церкви августинок; монастыря и приюта капуцинов; кухни и скотобойни; хлевов и придворной молочной фермы; квартир и домов для художников и ремесленников; фарфоровой мануфактуры и даже мельницы у бокового канала.

Мюнхен. Дворец Нимфенбург. Park Nymphenburg-Gartenparterre

  Расширение сада до сегодняшних размеров и его перестройка в духе барокко проводились с 1715 г. также по планам Доминика Жирара и Йозефа Эффнера. Центральная часть дворца расположилась на четырёхугольном, ограниченном каналами острове. Большой партер, по бокам которого находились боскеты - зелёные насаждения из подстриженных деревьев и кустов - определял облик ближней к дворцу части ансамбля. По контрасту с этой, строго организованной частью, за пределами партера простирался «Большой лес» с просеками. Главным элементом всего паркового ансамбля стал Большой канал, проходящий по центральной оси. Этот архитектурный мотив повторяется в восточной части в виде длинного канала. К нему ведут подъездные аллеи, а вдоль канала построены двадцать шесть домов для художников. На некотором расстоянии от дворца на поперечной оси парка были построены интимные павильоны Пагоденбург и Баденбург с прилегающими к ним садовыми территориями. В ближней к дворцу части лесной зоны появились Келья Магдалины и, чуть позже, дворец Амалиенбург.

Мюнхен. Дворец Нимфенбург. Park Nymphenburg-Gartenparterre

  К павильонам присоединились и другие замкнутые территории: два Кабинетных сада, площадки для игры в мяч и в кегли, театральная площадка с кулисами из зелёных насаждений, а также лабиринт. Дополнительное разнообразие привносили источники с фонтанами, каскады и каналы, которые даже использовались для прогулок на гондолах. В целом, в Нимфенбурге был создан придворный парк с разнообразным декором в соответствии с французским «регентским стилем». В путеводителе 1792 г. с восхищением говорится: «Несмотря на то, что нимфенбургский дворец очень просторен и его помещения роскошно обставлены, я осмелюсь утверждать, что парк несравнимо превосходит его по красоте и вкусу. Для любого человека, который способен видеть, Нимфенбург превосходит все парки Германии.» Уже вскоре, однако, роскошь барокко должна была уступить место пейзажному парку.

Мюнхен. Дворец Нимфенбург. Park Nymphenburg

  Карл Альбрехт, баварский курфюрст и император (время правления с 1726 по 1746 г., начиная с 1742 г. император Карл VII) продолжил начатые в Нимфенбурге его отцом строительные работы. В это время ансамбль пополнился ротондой. Планировалось, что дворец и ротонда образуют центр города под названием Карлсштадт. Наиболее ценным наследием этой эпохи, однако, стал павильон Амалиенбург в нимфенбургском парке. Эта полная грации и остроумных идей вершина мюнхенской придворной архитектуры эпохи рококо была создана обучавшимся в Париже архитектором Франсуа Кювилье старшим. Выдающиеся художники и специализированные придворные мастерские, выполнявшие работы в Амалиенбурге, создали одно из самых обворожительных произведений европейского зодчества этих лет.

  Курфюрст Карл Теодор, правивший в Пфальце и Баварии с 1777 по 1799 г., мало что изменил в Нимфенбурге. Были расширены галереи, в результате чего появились новые помещения, обставленные в духе того времени. В 1792 г. Карл Теодор сделал нимфенбургский придворный парк доступным для населения.

Мюнхен. Дворец Нимфенбург. Park Nymphenburg-See

  С превращением Баварии в королевство в начале XIX в. Нимфенбург, как дворец-резиденция, снова обретает особое значение. Во время правления курфюрста Макса IV Йозефа, ставшего в 1806 г. первым королём Баварии, часть помещений была перестроена и обставлена мебелью эпохи классицизма. Придворный садовый интендант Фридрих Людвиг Скелль делает из регулярного французского парка английский пейзажный сад. В 1825 г. король Макс IV Йозеф умирает в нимфенбург-ском дворце, который и в дальнейшем остаётся любимой резиденцией баварских королей.

Дворец со стороны города

  Нимфенбург встречает своих посетителей полукруглой ротондой, расположенной перед дворцом и образующей оформленный как сад открытый двор. Водоёмы и каналы, ограждённые кустарником тропинки, площади и газоны разделяют открывающееся пространство на строгие геометрические формы. Дома, отдельно стоящие вдоль стены ротонды, отражают в себе центральные принципы оформления всего дворцового ансамбля: свободная группировка павильонов и дворцовых флигелей по правилам перспективы; расположение построек в виде ступеней, обеспечивающее постепенное приближение к центру; симметрия и однородная палитра цветов, объединяющие отдельные элементы в цельную композицию. Центром всего ансамбля является имеющий форму куба Главный павильон.

 Другие видеоролики о Нимфенбурге:

1 Экскурсия по дворцу Нимфенбург
2 Свадьба во дворце Нимфенбург
3 Дворец Нимфенбург - «Шлосс Нимфенбург» - "Галерея красавиц"
4 Видео Нимфенбурга. Прогулка по дворцовому парку
5 Парк Нимфенбург. Фонтан "Большой каскад"
6 Парк Нимфенбург - Schlosspark Nymphenburg
 

  Эта функция Главного павильона подчёркивается фасадом, построенным по планам Йозефа Эффнера, в котором четыре пилястра обрамляют три центральные оси. Этот мотив фокусирует на себе всю панораму: подобно сценическим кулисам эпохи барокко, выстроенные в форме ступеней фасады домов подчинены общему центру.

 План дворца Нимфенбург

Мюнхен. Дворец Нимфенбург. План дворца. Schloss-Nymphenburg-Plan

           1. Парадный и Садовый залы

           2-5. Апартаменты курфюста

           6-8. Комнаты Карла Теодора

          9. Северная галерея

          10-13. Апартаменты жены курфюста

          14. Южная галерея

          15-20. Жилые помещения королевы

          21. Дворцовая капелла

 

 

Парадный ("Каменный») зал 

  Основные черты этого центрального помещения дворцового ансамбля были определены в первый период строительства дворца.

 

Мюнхен. Дворец Нимфенбург. Nymphenburg-Schloss-Steinerne-Saal

  Свой сегодняшний архитектурный облик зал приобрёл во время правления курфюрста Макса Эмануэля. С 1755 по 1757 г. это помещение и два расположенных к западу от него зала были ещё раз перестроены курфюрстом Максом III Йозефом.

Мюнхен. Дворец Нимфенбург. Nymphenburg-Schloss-Steinerne-Saal.

  При содействии Франсуа Кювилье-старшего Йоханн Баптист Циммерманн создал в Парадном зале своё последнее большое произведение, цикл фресок, обрамлённый пышной лепниной в стиле рококо. Так возникла одна из самых зрелых монументальных декоративных композиций позднего баварского придворного стиля.

Мюнхен. Дворец Нимфенбург. Nymphenburg-Schloss-Steinerne-Saal

  Роспись на потолке зала изображает Олимп и тематизирует долг властителя: следить за сохранением мира. На стороне, обращённой к парку, изображено чествование сидящей на троне нимфы Флоры, напоминающее о названии дворца Нимфенбург и намекающее на растительность в дворцовом парке.

 Мюнхен. Дворец Нимфенбург. Nymphenburg-Schloss-Steinerne-Saal

 

Северное крыло. Апартаменты курфюрста

  В эту группу представительских помещений, расположенную к северу от Парадного зала (помещения 2-5), входят прихожая (пом. 2), зал аудиенций (пом. 3), бывшая спальня (пом. 4) и Северный кабинет (пом. 5). В то время как плоские потолки с росписями относятся ещё к первому периоду постройки дворца, мебель апартаментов, как свободно стоящая, так и закреплённая у стен, в течении 250 лет подвергалась многочисленным изменениям. В обстановку апартаментов входит ценная французская мебель XVIII в., в том числе гарнитуры из диванов и кресел Георга Якоба, консольные столики Г. Якоба и Адама Вайсвайлера (пом. 3, 4) и секретер работы Жака Дюбуа (пом. 4).

  Прихожая (пом. 2) с изображением Цереры на потолке (Антонио Занки, ок. 1672) выделяется особо ценной белой обшивкой стен с позолоченной резьбой в «регентском стиле». Это пышное убранство было создано после возвращения Макса Эмануэля из Парижа под влиянием французского придворного искусства (ок. 1716/17). В обшивку вделаны полнофигурные портреты курфюрста Макса Эмануэля и его второй жены Терезы Кунигунды (Жозеф Вивьен). Расположенные над дверьми панно украшены аллегориями четырёх элементов (Якопо Амигони).

  Роспись на потолке зала аудиенций (пом. 3) изображает «Триумф военной хитрости» (Йоханн Антон Гумпп, 1682). Стены обиты брюссельскими ткаными коврами: в центре - богиня охоты Диана; по бокам - сцены в парке.

  Бывшая спальня (пом. 4) с изображением на потолке морской богини Фетиды (Йозеф Вернер, 1672/73) содержит музейную экспозицию мебели и картин, в том числе «Курфюрст Макс Эмануэль после битвы при Гарзене» (мастерская Жозефа Вивьена, ок. 1710) и «Курфюрст Макс III Йозеф у токарного станка» (Йоханн Якоб Дорнер, 1765). В Малую Галерею красавиц Макса Эмануэля входят портреты придворных дам французского короля Людовика XIV (Пьер Гобер, ок. 1715). Сильное впечатление производит расположенное на центральной стене полотно - придворная жанровая картина, изображающая семьи баварских и саксонских курфюрстов во время совместного музицирования и игры в карты (Петер Якоб Хореманс, 1761).

Дворец Нимфенбург. Петер Якоб Хореманс. "Семьи баварских и саксонских курфюстов за музицированием и игрой в карты"

Мюнхен. Дворец Нимфенбург. Петер Якоб Хореманс. "Семьи баварских и саксонских курфюстов за музицированием и игрой в карты"

  Северный кабинет (пом. 5) оформлен Франсуа Кювилье-старшим. Лепнина на потолке выполнена Францем Ксавером Фейхтмаером младшим (ок. 1763/64). Ценный письменный стол в форме цилиндра (ок. 1775-80) украшает это небольшое помещение.

 

Залы Карла Теодора

  Курфюрст Карл Теодор в 1795 г. расширил северную и южную галерею нимфенбургского дворца тремя новыми помещениями со стороны парка. Оформление северных помещений - Галереи Красавиц Макса Эмануэля (пом. 6), Гербового зала (пом. 7) и Зала Карла Теодора (пом. 8) - имеет музейный характер. Мюнхенской мебели эпохи рококо (пом. 6) противопоставлена парижская мебель эпохи раннего классицизма (гарнитуры Жоржа Якоба, пом. 6, 7, 8).

Дворец Нимфенбург. Южный зал аудиенций (помещение 11)

Мюнхен. Дворец Нимфенбург. Nymphenburg-Schloss -Innen

  Пять портретов придворных дам французского короля Людовика XIV в составе Большой Галереи Красоты Макса Эмануэля (Пьер Гобер, ок. 1715) украшают стены одноимённого зала (пом. 6). В Гербовом зале (пом. 7) на стенах расположены четыре плетёных ковра с совместным изображением гербов семей Курпфальц и Пфальц-Зульцбах (Гобеленная мануфактура Гейдельберг - Маннгейм). Главным элементом Зала Карла Теодора (пом. 8) являются полнофигурные портреты курфюрста Карла Теодора и его жены Елизаветы Августы фон Пфальц-Зульцбах (Антон Хинкель, 1780) в богато отделанных рамах. Рядом с окном висит портрет второй жены курфюрста, Марии Леопольдины Австрийской (Йозеф Хаубер, 1797).

 

Северная галерея

Этот коридор (пом. 9), ведущий к бывшим покоям курфюрста, обставлен в элегантно-классическом духе французских придворных традиций эпохи Регентства (ок. 1717). Стены украшены крупноформатными ведутами замков Макса Эмануэля, выполненными Францом Иоахимом Бейхом: несколько видов Нимфенбурга, охотничий замок Фюрстенрид, Замок Берг на озере Штарнбергерзее и замок Штарнберг с курфюрстской флотилией на озере.

 

Южное крыло

Апартаменты супруги курфюрста

  Расположение представительских помещений с южной стороны от Парадного зала (пом. 10-13) зеркально соответствует апартаментам с северной стороны. Апартаменты супруги курфюрста состоят из прихожей (пом. 10), зала аудиенций (пом. 11), спальни (пом. 12) и Южного кабинета (пом. 13). Потолки этих залов также относятся к первому периоду постройки дворца. Много раз менявшаяся обстановка апартаментов включает в себя ценные экспонаты, в том числе роскошный стол эпохи барокко со столешницей, выполненной в технике флорентийской мозаики из твёрдого камня (Флоренция, пом. 1); два комода работы Бернара II Ванрисамбура (Париж, ок. 1731-33, пом. 11); лакированный секретер (Париж, ок. 1731-33, пом. 13), а также письменный шкаф работы Жана-Батиста Сонье и Кристофа Вольф (Париж, ок. 1760, пом. 12). Главным украшением прихожей (пом. 10) с плафоном, изображающим покровительницу Сиракуз, нимфу Аретузу, (Антонио Доменико Трива, 1673) и стенами, оформленными в стиле рококо, являются два полнофигурных портрета: Карла Альбрехта, (с 1762 г. курфюрст Баварии, с 1742 г. император Карл VII) и императрицы Марии Амалии (Жорж Дезма- ре, ок. 1766). Пара изображена с атрибутами императорской власти.

  Потолочная роспись в зале аудиенций (пом. 11) посвящена Матери-Земле . На боковых стенах обшитого красной камчатной тканью зала расположены два больших полотна с изображениями семьи курфюрста на фоне мотивов из античной мифологии (Стефано Катани, ок. 1674): курфюрст Фердинанд Мария в образе короля Эндимиона, жена курфюрста Генриетта Аделаида с детьми в виде богини Дианы. Центральную стену украшает двойной портрет курфюрстской пары (Себастиано Бомбелли, 1666). Богатая и модная одежда курфюрстов не в последнюю очередь отражает роскошь мюнхенского двора в эпоху начала строительства дворца.

Дворец Нимфенбург. Nymphenburg-Schloss -Innen

  Образ богини Флоры доминирует на потолочных росписях в спальне (пом. 12), стены которой, обшитые зелёной тканью, соответствуют цвету богато украшенного барочного балдахина над кроватью. Детский портрет курпринца Макса Эмануэля и его двумя годами старшей сестры Марии Анны Кристины (Себастиано Бомбелли, 1666) - один из самых трогательных образцов придворного портретного искусства того времени. Стену справа и слева от кровати с балдахином украшают два портрета эпохи барокко, образующие пару: курфюрста Макса Эмануэля и его второй супруги Терезы Кунигунды (Йоханн Адреас Вольфф, 1704). Аллегорическое полотно над камином чествует Макса Эмануэля в связи с его возвращением из Парижа (Франсуа Ретье, 1717/18).

Южный кабинет (пом. 13), или «Китайский лаковый кабинет», был в 1763/64 гг. реконструирован Франсуа Кювилье старшим, Францем Ксавером Файхтмайром (лепнина) и Йоханном Георгом Хёррингером (лаковая живопись). Облицовка стен восточно-азиатскими резными лаковыми плитками (в технике коромандель) придаёт небольшому помещению экзотический характер.


Южная галерея

  Коридор (пом. 14), ведущий к апартаментам супруги курфюрста, был построен только около 1760 г. как небольшая картинная галерея с десятью ведутами курфюрстских замков Шлисхайм, Люстхайм, Дахау, Лихтенберг, Хааг, Клинг, Траусниц в Ландсхуте и Исарек (Франц Йоахим Байх, Николаус Готтфрид Штубер, Йозеф Штефан).

 

Южный павильон

  Со времён курфюрста Макса Эмануэля на главном этаже внутреннего южного павильона (пом. 15-20) размещались апартаменты супруг курфюрстов, а затем баварских королев. В соответствии с сегодняшним обликом он был перестроен в период с 1806 по 1810 г. для королевы Каролины, второй супруги короля Макса I Йозефа. Залы - бывшая столовая (пом. 15), Узорная комната (пом. 16), Голубой салон (пом. 19) и спальня (пом. 20) обладают простыми, но изысканными интерьерами в стиле классицизма.

Мюнхен. Дворец Нимфенбург. Nymphenburg-Schloss -Innen

  За исключением бывшей столовой, в залах апартаментов сохранилась также соответствующая им меблировка - в целом прекрасный пример пришедшей из Франции жилой культуры, характерной для мюнхенского двора того периода.

Германия. Мюнхен. Дворец Нимфенбург. Nymphenburg-Schloss -Innen

  Особого внимания заслуживает роскошный круглый стол (Париж, ок. 1800/05) с полихромной отделкой из экзотической благородной древесины и бронзы в виде голов фараонов (пом. 19). В спальне (пом. 20) 25 августа 1845 г. был рожден Людвиг II, «сказочный король» Баварии.

Галерея красавиц. Marie Friederike von Preußen

Мюнхен. Дворец Нимфенбург. Галерея красавиц. Schoenheit-Gallerie-Maria-of-Prussia

  В бывшей столовой королевы сегодня находится всемирно известная Галерея Красоты (Галерея красавиц - Schönheitengalerie) Людвига I (пом. 15) - выполненная Иозефом Штилером по заказу короля серия портретов красивых женщин. Написанные между 1827 и 1850 гг. картины ориентируются на идеал красоты Людвига I, а не на социальный статус портретируемых. Знатные дамы и простые горожанки, как, например, Хелена Зедлмайер, дочь мюнхенского сапожника, равноправно соседствуют друг с другом. Романтизм и бидермейер, а также не в последнюю очередь пристрастие короля к южным странам, таким, как Италия или Греция, находят отражение в этих изображениях прелестных девушек и молодых женщин.

Галерея красавиц. Sophie Friederike von Bayern

Мюнхен. Дворец Нимфенбург. Галерея красавиц. Schoenheit-Gallerie-Stieler_Archduchess_1832-1

 


Добавить комментарий


Защитный код
Обновить

 

 

 

Мюнхен (München)

 

 

 

Save on your hotel - www.roomguru.ru